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陆俨少戏作《老松图》赏析
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《老松图》--陆俨少戏作

《老松图》--陆俨少戏作

  偶阅《陆俨少作品精粹》画册,看到其中有一幅写意之作《老松图》,大小不过45×33厘米,却是用笔苍茫,其状偃伏,其皮嶙峋;松针则画来纤细挺劲,自然疏松,别具新意。再看落款:“戏为一轩仁弟作《老松图》。俨少,宛若。”原来是画给其弟子徐一轩先生的。近日,我遇到一轩先生,问起了此事,他告诉我,这是老师当场画赠的。虽说“戏”,实际上画得认真。

  从20世纪70年代起,徐一轩就追随陆老师学画了。那时正值“文革”时期,老师受到了不公正对待。一轩不顾个人安危,照样上老师家学画,或请老师来自己家里喝酒。酒喝到微醺,一轩研墨,老师铺纸濡笔,边画边聊。许多精品便在无拘无束状态下诞生出来。这个时期画画,资料奇缺,一轩只能以那张著名的庐山仙人洞照片为蓝本来画。陆老师知道了,当即画了一幅《暮色苍劲看劲松》作为示范。果然是:古松挺拔,乱云飞渡,画出了庐山的无限风光。而一轩也就在潜移默化中逐渐把握了陆派画风的精粹。

  一轩告诉我,陆老师的不可企及处,在于极高的文化修养和悟性。他早年从清末翰林王同愈学诗词、散文、书法,后在王同愈推荐下,投入冯超然门下学绘画。平生主张“四分读书,三分画画,三分写字”。因此能根据古人诗文意境,如柳宗元《永州八记》、屈原《九歌》等来画画。尤其倾心杜甫,画成《杜甫诗意图》100幅,成了他的代表作。

  善于随时随地向大自然学习,是陆老师艺术成就的另一个原因。抗战胜利后,他一家七人,从重庆乘木筏“漂”到宜昌。七百里峡江山水令他眼界大开,独创了自己的陆氏云水画法。所以,他画出来的100幅杜甫诗意图,幅幅不同,各有新意,其激流险滩、流云飞瀑、峻峭山体苍翠林木,让观者百览不厌,如临其境。他也从此奠定了绘画史上大师级地位。

  除了向自然学习,陆老师还善于向传统,向名家名作学习。有一年,一轩陪老师参观某个书画藏品展。老师的习惯,观展时先全场浏览一遍,然后再仔细鉴赏自己感兴趣之作。此次自不例外,全场浏览后走到一幅陈老莲的画前谛视良久,似在默临什么。回到家里,陆老向一轩急索纸笔,当面画成了《老松图》。他说:“画家画松针,一般都是重叠茂密,纠结成堆。陈老莲这幅画,松针自然疏松,与别人不同,看来有清新感。这张《老松图》就是用陈老莲的画法画出来的。”

  由于时间久远,陆老师看到的是陈老莲的哪张画,现在一轩记不起了。不过他说:“这就是陆老师,不但随时学习,还善于不露痕迹地学过来,化进自己作品里,却仍保持着自己风格,毫无硬拼硬凑的感觉。以后他画松树,就多次出现过类似的松针画法。”他又感慨地说:“当年陆老师正式拜冯超然为师时,冯老对他说:‘学画要有殉道精神,终身以之。’可以说,陆老除了天分高,还缘于甘为艺术献身的殉道精神。作为他的弟子,我辈还需要不断地学习这种精神。”

 
 
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